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Y SALVADOR DALÍ Una serendipsis de pasión, tortura, calma y éxtasis |
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Los
proyectos que hace Dalí tardan años en realizarse. Con esta frase termina el libro Dalí Secreto que Antonio D. Olano publicó en 1975, tres años antes de que Felipe Domínguez Zamorano, un muchacho colombiano de veinte años, que residía temporalmente en el Hotel Ritz de Barcelona, conociera al divino Salvador Dalí, huésped que deambulaba por el Ritz como si fuera su propia casa. Dalí tenía 74 años y era el rey del Ritz. Por su espíritu curioso y sus antenas atentas, Dalí ya había percibido el espíritu curioso que irradiaba el muchacho colombiano. Domínguez Zamorano ya había soñado a Dalí. No sólo le parecía el artista más genial del siglo XX sino que había soñado que estaría sentado en el trono de su casa de Port Lligat guiado por Gala; había soñado que los textos autobiográficos, paranoicos, satíricos y mamagallistas del maestro ayudarían a descretinizar al santoral de la bobería en Colombia. A
los veinte años Felipe Domínguez ya era un editor
de renombre en el ámbito colombiano y se codeaba con los
más importantes artistas plásticos, escritores, intelectuales
y políticos colombianos. Al
querer realizar otras ediciones en estos talleres, las cotizaciones
por la impresión de la obra gráfica se dispararon
hacia el infinito, mejor dicho, "utilizaron la estrategia de
los mamertos, que es nunca decir que no." Sin embargo, lograron
espantarlo y terminó en Cartagena donde el pintor Alejandro
Obregón quien le sugirió que viajara a Barcelona donde
había talleres muy buenos y muy económicos. En la habitación, Domínguez no utilizó el subconsciente, permaneció muy despierto pensando en Dalí, el príncipe de la locura. Tomó el teléfono, pidió a la recepcionista que lo comunicara con Dalí, hablaron de negocios y Dalí lo citó en su casa de Port Lligat Por la casa-taller de Port Lligat, la casa del príncipe más notable de la historia del arte, habían pasado los más encumbrados personajes del santoral de la tierra, habían desfilado las más bellas princesas de las monarquías, las más cotizadas modelos, los más valientes toreros, los más estrafalarios hippies, los cantantes al uso, los periodistas y fotógrafos de los más pedantes medios de comunicación, los efebos más carismáticos y coquetos de la vía láctea, coleccionistas ávidos y lameculos cretinizados, y Amanda Lear, la más bella transformista que deambulaba por occidente, y quien acompañaba esporádicamente a Dalí y le regalaba el afecto y el erotismo que sólo un ángel de su especie podía irradiar. Domínguez Zamorano llegó a la casa de Port Lligat, le abrió la puerta un señor de guantes blancos y smoking. Lo recibió, con un fuerte abrazo, el oso disecado que Dalí exhibía como prototipo del mal gusto de los españoles, el oso kitsch, uno más de los innumerables objetos espantosos que le acompañaban pero que a pesar de su feúra le parecían bien creativos. "El buen gusto, que es todo lo francés -decía Dalí- resulta estéril. Picasso es un ejemplo de mal gusto. Y Dalí, su modesto servidor, también. Claro que hay gentes, como Velásquez, que tienen un gusto tan fantásticamente sublime que nos redime a los demás de todos nuestros pecados. El francés está perdido por su buen gusto. Le salen cosas demasiado grises, excesivamente rosas. Y ello es debido a que tiene miedo al ridículo, a no hacer la obra bien hecha, que decía D'ors. ¡Y así están perdidos! El español, crea, sin prejuicios. Y, así, le salen estas cosas horrendas, de un terrible mal gusto y, a la vez, llenas de vida y de creatividad. Yo creo que lo cursi es el miedo al kitsch. Los que hacen obras kitsch, buscan la palabra cursi para que les proteja del kitsch." En el ambiente también se percibía una atmósfera surrealista plagada de automatismo inconsciente que le devolvía a la mente su función real sin la intervención de la razón, la moral y la estética, y una atmósfera libidinosa que respiraba por los poros del sexto sentido. Dalí, el maestro de la agresión dialéctica, el que provoca a los periodistas diciéndoles que como son tan poco inteligentes les toca escribir en periódicos y revistas, el que opina que la única cultura que se le puede dar al pueblo, a la masa, a la chusma, es que vayan a misa, que bauticen a los niños, que hagan la primera comunión y que se confiesen para corroborar su cretinez de gente vulgar, Dalí, el terror de los paranoicos, de pronto apareció con una túnica blanca, resplandeciente, mirada penetrante y bigote escudriñador. No recibió a Domínguez con el ataque de risa loca con el que acostumbraba a recibir a sus visitantes ni le dijo que se le había perdido la libido. "Mi sensación al verlo fue probablemente semejante a la que tuvo, en la lejana Biblia, algún patriarca cuando se le manifestaba Dios -dice Domínguez-. Estuvimos a solas durante más de 40 minutos. Me habló como un hombre común, con gestos afables y con gran cortesía. Le mostré las publicaciones que dirigía en mi país y su importancia e influencia en mi manera de ver la vida. Le invité para que realizara unas obras en homenaje y en conmemoración del 150 aniversario de la muerte del Libertador de América, Simón Bolívar, que se celebraría en 1980, evento que para toda América era trascendental. Me ofreció champaña rosada, luego bajó Gala". Gala, con sus 83 años a cuestas, sentó a Domínguez en el trono de Dalí. Gala, la dicha del espíritu erótico de Dalí y sobre la cual escribió: "yo bruñí a Gala para hacerla brillar, haciéndola lo más feliz posible, y la cuidé aun mejor que a mí mismo, pues sin ella todo se hubiese acabado". Poco después llegaron, invitados por Carlos Lozano y Maria Sala, quien luego se convertiría en la esposa de un sobrino de Giovanni Agnelli, el pintor colombiano Enrique Grau, la cónsul colombiana en Barcelona y otras personas que realizaron fotos de la reunión, una de las cuales publicó Clifford Thurlow, en el libro de las memorias de Carlos Lozano, en el año 2000, editado por Razor. Carlos
Lozano, un barranquillero, muy amigo de Dalí, había
sido bailarín del ballet de las Américas de Nueva
York. Era el productor y cómplice de las acciones y happenings
eróticos y orgiásticos que se realizaban con mucha
frecuencia en el taller de Port Lligat, donde el voltaje de los
anfitriones era el ingrediente que le daba el punto preciso al espíritu
festivo. Antes de que llegaran los invitados, Dalí le había sugerido a Domínguez que se reunieran, al día siguiente, en el café-bar Astoria de Figueres, cercano al Teatro-Museo Dalí, para presentarle a Enrique Sabater, su secretario, con el objeto de precisar el alcance del contrato de compra de dos originales en planchas de cobre y los correspondientes derechos de reproducción y edición de los grabados sobre la temática del homenaje al libertador Simón Bolívar. El Teatro-Museo Dalí, en Figueres, inaugurado el 28 de septiembre de 1974, cuando Dalí tenía 70 años, instalado en el que fue el Teatro Principal donde Dalí realizó su primera exposición, "no era una tumba estática -decía Dalí- está abierta para todos los happenings espirituales y artísticos de Europa y de América. Un lugar donde se puedan realizar las exposiciones de mis amigos." Después de este primer encuentro, Sabater y Domínguez acordaron reunirse de nuevo, en el verano de 1979, con el fin de que Domínguez tuviera el tiempo necesario para montar la infraestructura del proyecto. Ya en Colombia, Domínguez sonreía de felicidad, dirigía y editaba la Gaceta II, un periódico socio-cultural en el cual colaboraban como escritores y columnistas plumas de pensamientos tan disímiles como Eduardo Caballero Calderón, Gustavo Álvarez Gardeazábal, Alejo Carpentier, Ramón Garzón, Lluís Permanyer, Janos Abkarovits, Umberto Valverde, Enrique Gómez Hurtado, Eduardo Carranza, Mario Laserna, Fabio Lozano Simonelli, Carlos Vesga Duarte, Jorge Padilla, Álvaro Valencia Tovar, Jaime Duarte French, Fernando Soto Aparicio, Augusto de Pombo Pareja y Luis Vidales, entre otros; publicaba sistemáticamente textos e imágenes de lo que representaba Salvador Dalí para la cultura contemporánea; negociaba con artistas colombianos como Juan Antonio Roda, Luis Caballero, Jorge Mantilla Caballero, Mario Gordillo, Oscar Muñoz, Antonio Barrera, Augusto Rendón, Ever Astudillo, Francisco Roca, Heriberto Cogollo, Beatriz González, Gregorio Cuartas, Rafael Penagos, Oscar Jaramillo, Alfredo Guerrero, Saturnino Ramírez, Carlos Rojas y Arnulfo Luna, ediciones sobre el tema de Libertad-Colombia; como hombre de mundo, asistía a los eventos sociales acompañado de las más bellas modelos y reinas que despertaban la libido palpitante. Alquiló
un apartamento en París, realizó viajes intercontinentales,
contrató relacionistas públicos y fotógrafos
para promocionar el proyecto con Dalí, teniendo en cuenta
que se acercaba la gran retrospectiva de Dalí, en Beabourg,
en 1979, y la muestra en la Tate Gallery de Londres, en 1980. Desde el primer día cuando se conocieron, Dalí resolvió apodar "Campuzano" a Felipe Domínguez, porque le recordaba al pintor colombiano Ricardo Gómez Campuzano, quien había sido su amigo y compañero en la Academia de San Fernando en Madrid. De común acuerdo con Dalí, Domínguez o "Campuzano", se estableció en París, como ciudad base, con sedes alternas en Barcelona y Cadaqués, con el objetivo de estar disponible en cualquier momento para la firma del acuerdo pactado con Dalí y su secretario Sabater. Después de transcurrido un mes y medio, el 11 de agosto de 1979, el señor Sabater recibió a Domínguez para elaborar el contrato que fue firmado al día siguiente en la casa de Salvador Dalí, en Port Lligat, con la presencia de un fotógrafo que registró el evento. Mientras esperaba la cita con Sabater y Dalí para finiquitar el negocio, Domínguez conoció al maestro Antonio Pitxot con quien asistió al concierto ofrecido por Jean Pierre Rampall, en honor de Dalí, en la iglesia de Cadaqués. Ya de vuelta en Colombia, Domínguez editó varios grabados, sobre la temática de los caballos, de autoría del intelectual, político conservador y dibujante Álvaro Gómez Hurtado, con quien también realizó, en 1981, el Primer Seminario de Política en compañía de Alfonso López Michelsen, Antonio García Nossa, Andrés Holguín y Alberto Dangond Uribe. Como participante del Comité Asesor de la campaña del político liberal Alfonso López Michelsen compartía espacios con César Gaviria Trujillo y Ernesto Samper Pizano, quienes luego serían presidentes de Colombia; Guillermo Perry, quien luego fue Ministro de Hacienda y luego alto funcionario del BID; y la bella Saturia Esguerra. La muerte de Gala, el 10 de junio de 1982, la amada, amante, modelo, musa y cómplice de Dalí, lo desequilibró. Se retiró a vivir al castillo de su amada, que él le había regalado para que gozará su libertad, y comenzó a morirse, lentamente, hasta que en 1989 dio su último suspiro. Dalí no cumplió el compromiso adquirido con Domínguez, al señor Sabater lo acusaron de múltiples irregularidades, los escándalos por la falsificación de obra gráfica y la celebración de contratos ficticios se sumaron al fracaso de un gran proyecto. Todo se dañó y los planes para celebrar el sesquicentenario de la muerte del libertador Simón Bolívar, con la presencia de Dalí, se vinieron al suelo, como un castillo de naipes. La energía serendíptica se transformó en una realidad agobiante. Y comenzó Cristo a padecer. Los grabados de Dalí nunca aparecieron. Los inversionistas y coleccionistas comenzaron a "marearse", a desconfiar, la credibilidad de un país en un gran editor se perdió, y Domínguez quedó con la mancha de un gran fracaso. Pero Domínguez, como todo personaje que se sale de los límites de lo establecido, no huyó del trascendentalismo, levantó controversias a la medida de sus contrincantes, no se asustó ante las opiniones negativas de los ingratos, no se escondió de los rivales que le fustigaban la existencia, más bien, insufló en los espíritus incrédulos, el espíritu evolutivo y revolucionario que da vida al desarrollo mental y perceptivo. Después de algunos años de pelear sus derechos adquiridos, Enrique Sabater le ofreció a Domínguez algunas alternativas para cumplir con los compromisos pendientes como por ejemplo las de producir múltiples en formato de escultura y la cesión de los derechos para la publicación de las memorias de Dalí, pero Domínguez no aceptó el ofrecimiento por la situación de deslegitimación que Sabater padecía y consideró que era mejor esperar a que se aclararan las cosas para recuperar su proyecto y la confianza de las personas que creyeron en él. El tiempo pasó, en 1989, el escritor Luis Romero publicó el libro Dedálico Dalí, cuyo texto cuestionaba la legitimidad de muchas de las acciones realizadas por Dalí en el transcurso de su vida. Domínguez se confundió más y sentía que no tenía un interlocutor legítimo. Se arrimaba, cada vez más, a la sombra de su fracaso. En agosto de 2002, y después de 23 años de arrastrar su antidestino, se fue a vivir a la ciudad de Barcelona. Se contactó con la Fundación Dalí para confirmar la existencia del contrato del cual ya había enviado copia al gerente. Y descubrió que se estaban haciendo los locos. "Señor Domínguez, si ha esperado 30 años, no importa esperar un tiempo más" le escribió Joan Manuel Sevillano, gerente de la Fundación Gala-Salvador Dalí, con la frescura de un cínico. "Cada día que pasa es un día menos en mi vida Señor Sevillano. Finalmente, como dice alguien, uno no es sino lo que le queda de vida. Tengo la esperanza puesta en ustedes. Confío en su buena fe, en su capacidad y en sus buenos reflejos para comprender lo que aquí está involucrado" le escribía Domínguez Zamorano al señor Sevillano en junio de 2004. Conociendo el espíritu monárquico de Dalí y su maestría en el manejo de la ambigüedad, sospecho que no cumplió con Domínguez Zamorano los compromisos adquiridos, precisamente por eso. Porque Dalí era un monárquico al que no le interesaba para nada la libertad de los cretinos, y menos, que celebraran, con su complicidad, el sesquicentenario del nacimiento del libertador de América, el antimonárquico por excelencia. Hoy,
en 2006, han pasado 27 años desde que Dalí y Domínguez
firmaron los compromisos mutuos. Han sido 27 años de zozobras.
Domínguez, al lado de su esposa iraní Mazhari Tabrizy
y de sus tres hijos, dos niñas y un barón, sonríe
con placidez y picardía. El estado español, heredero
del legado de Dalí, y la Fundación Gala- Dalí,
van a reconocer sus ilusiones cortadas, con justicia y benevolencia.
Será el más importante editor y reproductor del legado
de Dalí. |
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